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徐冬冬 画家、隐士与思想者
2015-12-16 07:39:18 来源: 

  “画画不是目的,问道才是根本。中西结合不是个人的爱好,而是时代的要求”

  文 本刊记者 李肖含
  “人类太迷信自己的能力了,看看,才几年啊,空气就变成了这样!”5月15日,?#26412;?#26118;仑饭店最高层的顶峰俱乐部,徐冬冬指着窗外的高楼大?#29028;?#28784;蒙蒙的天空对记者说,“长此以往,几十年后会怎样?简直不敢想象!”
  一头乌发,体型魁梧,但不失文雅。说话时语速并不快,却直指要害。十多年的隐居生活,并不曾磨掉身上的棱角,56岁的他依然犀利如昔。
  15岁开始学国画,他远离科班教条,画风自成一派。28岁时,中国美术馆在主大厅为其主办个人作品展,是国内青年画家中的第一人。?#25991;?#33719;评国家一级美术师,他还不到30岁,再次刷新画坛记录。1990年至1991年,文化部和中国美术家协会联合在10个省市为其主办大型作品?#19981;?#23637;《徐冬冬足迹》,规模之大,规格之高在国内尚属首次。
  1997年起,他开始创作《阳光与和谐的梦想?#21453;?#22411;行为艺术,足迹遍及亚、欧、?#26639;?#22269;,全球上千家图书馆、博物馆、艺术馆参与了这一创作。评论认为,这是中国自明朝以来最大的一次民间国际文化交流活动,而他也被誉为“中外文化的架桥人”。
  在他20多岁时,国画大师李可染先生看过他的传统意象绘画作品后评价:如果他顺着此路走下去,定成大家。但徐冬冬的兴趣似乎并不止于此。接下来的十几年,他将西方印象绘画的元素大量引入中国传统绘画,而从1989年开始,他又为西方抽象绘画大师所吸引,进入抽象绘画领域。2003年,他更是在人生的巅峰时刻急流勇退,归隐林泉。
  “画画不是目的,问道才是根本。中西结合不是个人的爱好,而是时代的要求。我一直试图在中国的传统文化中寻?#39029;?#35937;的概念,使之成为我的绘画语言。创立中国抽象绘画,目的在于为我们的文化引入更多抽象思维的方式。”徐冬冬说。

  《墨鸟图轴》 水墨纸本 44×46cm(1980)

  ?#20351;?#20020;画的少年英才
  徐冬冬祖籍浙江宁波,1959年出生于?#26412;?#20182;的孩提时代是在京城地安门西吉祥胡同八号的外公家度过的。
  外公徐诵明,早年参加过辛亥革命,是中国现代高等教育和现代医学教育的先驱,中国病理学?#30446;?#21019;者和奠基人。自1928年至1948年,先后担任过北平大学、同济大学等五所国立大学的校长。新中国成立后,徐诵明任职卫生部,对我国形成比较完整的医学教育体系作出了巨大贡献。
  1966年,“文革”爆发,外公、?#25913;?#38543;即受到严重的冲击,年幼的徐冬冬只得离开?#26412;?#21069;往上海,寄住在祖母家中。
  初到上海,徐冬冬心里颇不安定。他就读的小学离静安寺不远,放学后他常不由自主地跑到庙宇前晃荡。一到晚上,他就开始做梦,梦的尽是剃度、念经之类的事。这种梦整整做了三个月,后来再也没?#35856;?#29616;过。奇怪的是,后来对他人生道路影响最大的先贤,如青藤、八大、石涛、倪云林、王维等,大都非僧即隐。
  “回想那个疯狂的时代,我的内心至今仍如针般刺痛,红小兵们不辨?#36139;?一只脚踩在孔子的像上,还高呼着口号‘破四旧,立四新’来鞭挞历代圣贤。?#39029;?#38382;自己,为什么会这样?”
  “文革”后期,随着?#26412;?#21644;家庭遭遇的好转,徐冬冬?#22336;?#22238;?#26412;?#21435;时年仅6岁,再?#20301;?#26469;,他已是位十几岁的少年。
  不知从哪一天起,他的心思突然就放在画里了。当时?#20351;?#21018;开始对外开放,徐冬冬在?#20351;?#32472;画馆中流连忘返。在那里,他见到了八大山人的画、倪云林的画、石涛的画……他不但看,还每天拎着饭盒?#28966;使?#32472;画馆去临摹历代名画,一摹便是5年。
  他还专门到?#26412;?#22270;书馆?#39029;?#36825;些前辈的文章、著作以及名家对他们的评论,细细研读。他的绘画生涯也由此开启。
  与许多初学者死摹古人笔法,追求外形、技法的相似不同,徐冬冬追求的是“心摹”,即描摹出画作的“神韵”。“我把每一次进馆临摹都看作与古代名家的一次‘雅集’,中国画讲‘师心源’,追求无法之法,我似乎很早就明白了。”
  少年徐冬冬的画风卓尔不凡,偏向于奇崛、冷峻。他曾画过一幅自画像,但没有人物,而是一株小树、一叶柴门和堆堆落叶。诗人聂绀弩曾为这幅自画像题诗一首:“何处有篱何处门,一棵小树耀乾坤;吾将横扫门篱叶,自号寄人篱下人。”
  明代画家徐渭,诗书画俱佳,却一生怀才不遇,狂放不羁。十余岁的徐冬冬将其引为异代知己。徐冬冬的字号“苦藤”之“藤”,便取自徐渭字号“青藤”,以示对这位天纵英才的尊敬。
  “八大山人”朱耷笔下?#30446;菽尽?#23567;鸟、怪石,无不透露出一种苍凉、凄苦。徐冬冬似乎与他心?#36763;?#29312;,创作了一幅《秋天里的荷塘》:一只翠鸟在深秋的荷梗上仰天长?#23613;?br style="margin: 0px; padding: 0px; list-style: none;" />   著名作家萧军见到此画,感慨系之,当即赋诗一首:“一茎撑天地,风云凭来去。息罢一展飞,去住双无迹。”
  “真不知道萧老怎么能这么深刻地理解我那无奈、寂寥的心情。我想这?#20013;?#24773;不仅是我的,?#24425;?#26417;耷的,更是萧老自己的。”徐冬冬说。

 
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